游戏改编的电影几乎每一部都是大制作，但能真正收到票房回报的作品确是少之又少，作为一款上世纪90年代的经典动作类单机游戏，《古墓丽影》系列一直被视为游戏改编为电影的一部重要作品。2001年，由安吉丽娜·朱莉刻画的劳拉一直以经典游戏角色独领风骚，而这个三月，我们在内地银幕上迎来了重启版的《古墓丽影:源起之战》(后简称《源起之战》)，艾丽西亚·维坎德也成为“新晋劳拉”。

　　《源起之战》以2013年的重启版游戏《古墓丽影9》为蓝本，回到劳拉成为女冒险家的年轻时代，探寻父亲的生死之谜。导演阿尔·乌索格就是个不折不扣的游戏迷，《夺宝奇兵》系列电影是他最喜欢的电影，接过重启版《古墓丽影》的剧本，他下定决心重新给劳拉·克劳馥编制一个最符合她起源的故事，并认为游戏中的场景要呈现在观众眼前必须要进行实景拍摄，同时还必须让美术团队搭建一个真实的古墓。目前看来，电影在北美上映后烂番茄新鲜度50%，表现不尽如人意，国内豆瓣评分6.5分，勉强及格，不少评论认为剧情虽然套路，但维坎德在片中表现努力，演技可圈可点，至截稿前影片已经斩获2.56亿票房，看来这类影片依旧符合中国观众的胃口。

　　维坎德 VS 朱莉

　　离伟大探险者还差得远

　　2001年安吉丽娜·朱莉版的《古墓丽影》令影迷印象深刻，朱莉刻画的劳拉成为力量与性感并存的代表，这个角色也成为了她个人表演生涯中最经典的角色之一。按照如今的定义，这个由游戏改编的经典IP无疑是一部“大女主”的电影，从重启版立项以来，外界也在关注谁来复写朱莉的传奇、成功塑造出“劳拉2.0”。当维坎德拿到这个角色，让很多人大跌眼镜。

　　维坎德以前更多是活跃在文艺片领域，曾凭借《丹麦女孩》获得了第88届奥斯卡最佳女配角，《源起之战》是她第一次在高概念商业大片中独挑大梁。乌索格表示，“这是一个没有成为超级英雄的劳拉，我们看到的她是个在伦敦东部骑自行车的外卖员，她离成为伟大探险者的形象还差得远，看着劳拉从普通的日常生活跳出来，迎接常人不敢想象的挑战，最终走上探险家的征程，这个反差是非常有意思的。”

　　实拍 VS CGI

　　实现第一视角游戏的感觉

　　无论是空手肉搏或是在丛林中逃亡，动作戏在《源起之战》中占有极大的比重，乌索格介绍，拍摄这些重要戏份的标准在于——尽可能地远离CGI电脑合成特效，用尽一切努力实现实景拍摄，“这是拍这部电影的重心之一，电影要尽可能的真实，给人脚踏实地的感觉，绝不是那种飘在天上的科幻片。”根据这个标准，片中的动作场景不到迫不得已用CGI的情况绝不采用，“所以维坎德在这部电影里吃了不少苦，电影中她跳下瀑布被激流冲走的镜头，我也确实把她扔进了一条湍急的奥运会皮划艇赛道，她真的是一个很用功也肯吃苦的演员，再危险也拒绝用替身演员。”其中一场戏维坎德被高压水枪喷射，脸色冻得发青，技术人员发现用CG也无法修正，只能重拍。

　　创造尽可能强的代入感也是乌索格的一个追求，他总是让摄影机离维坎德本人越近越好，以此把观众带入她所在的环境，共同体会险象环生的处境，“最理想的情况就是让观众用玩第一视角游戏的感觉，来观看这部电影。”维坎德也为拍摄进行了长期艰苦的力量训练，搏击、吊威亚、射击、水中战斗都是亲身上阵，虽然没法像朱莉一样走性感路线，她依旧在电影中展示了足具肌肉感的健康之美。

　　虚构 VS 搭景

　　搭建真实古墓与香港码头

　　《源起之战》共拍摄了六个月，大部分戏份都是在南非开普敦取景拍摄，整个系列IP最关键情节就是探寻古墓内部的奥秘，对古墓的呈现颇为关键。《源起之战》中的古墓都是由美术团队亲手搭建起来的，艺术指导加里·弗里曼对搭建古墓做了很多次采风和调研，最终敲定以亚洲、尤其是日本古老的洞穴、墓穴以及寺庙作为设计灵感。“成片中只有很少一部分是后期加入的镜头，大部分都是实景，古墓的搭建则综合了很多元素，创造出一个既宏伟又阴森恐怖、充满神秘气息的墓穴。”

　　除了古墓，为了营造香港的景致，剧组特意去香港采风，找来了几百箱道具，并找来了很多中国人做群演，在南非开普敦搭了一个香港码头的景别，吴彦祖第一次来到这个棚景的时候都惊呆了，他说这简直就是香港，“我当时真的觉得自己在香港，回香港拍动作戏实在很难，搭景是个非常好的方法。”